タイトル・作品解説
 参考音源・Youtube

［フルートソロ］ジェームズ・ゴールウェイ＆藤掛廣幸 コラボレーション・フルート曲集 Vol.2 「妖精の森」 ／Collaboration Scores Vol.2／藤掛廣幸

 

The Enchanted Forest CD

The Enchanted Forest

1. The Enchanted Forest／妖精の森
2. Lyrical short piece／小さな歌
3. Nakasendo／中仙道
4. Zui Zui Zukkorobachi(Japanese folk Song)／日本童謡：ずいずいずっころばし
5. Star Children／星の子供
6. Song of the Deep Forest／森の歌
7. Tokuyama Lullaby／徳山の子守歌
8. Hietsuki Bushi(Japanese folk Song)／ 日本民謡：ひえつき節
9. Usuhiki Uta(Japanese folk Song)／日本民謡：うすひき歌
10. Love Song／愛の歌
11. Echoes／こだま
12. Harukoma(Japanese Old Song)／日本の伝統的な民謡：春駒
13. Sakura／日本の伝統的な民謡：さくら
14. Romantic World／ロマンティックワールド

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［フルートソロ］ジェームズ・ゴールウェイ＆藤掛廣幸 コラボレーション・フルート曲集 Vol.1 「ひばりは高らかに」 ／Collaboration Scores Vol.1／藤掛廣幸

The Lark in the Clear Air

The Lark in the Clear Air

1. The Lark In The Clear Air.(Irish folk song)／アイルランド民謡曲：ひばりは高らかに
2. Albinoni’s Adagio.(Albinoni)／アルビノーニ：アダージョ
3. The Swan.(Saint Saens)／サン＝サーンス：白鳥
4. Gymnopedy No.1.(Erik Satie)／エリック・サティ：ジムノペディ第一番
5. Lyric Pieces, Op.54 : Notturno.(Grieg)／グリーグ：夜想曲
6. Romance from “The Gadfly”(Shostakovich)／ショスタコーヴィチ：映画音楽「馬あぶ」～ロマンス
7. Plaisir d’amour.(Martini)／マルティーニ：愛の喜びは
8. Last Spring, Op.34, No.2.(Grieg)／グリーグ：過ぎた春 作品34の2
9. Flute Sonata No.2 : Siciliano.(Bach)／バッハ：シチリアーノ フルート・ソナタ第二番
10. Serenade, Op.3, No.5.(Haydn)／ハイドン：セレナーデ 作品3の5
11. The Little Shepherd.(Debussy)／ドビッシー：小さな羊飼い
12. Prélude á l’aprés-midi d’un faune.(Debussy)／ドビッシー：牧神の午後への前奏曲

 

エピソード

ジェームス·ゴールウェイから、２枚目のアルバムのレコーディングに際して「この曲を取り上げたい」とオリジナルの楽譜を本人から渡されました。楽譜に目を通した所「このままの音域ではフルートのソロを生かす事が出来ない」と悟った私は「３～４度音域をあげた方が良いと思う」と言いました。「エッ！ドビュッシーの名曲を変えるのか？」と真剣な眼差しで問い正しました。私は「大丈夫。彼（ドビュッシー）は土の中に眠っているから···」と冗談で応じてから「このままの音域だと、あなたのフルートの魅力を１００％生かす事 が出来ないので上げた方が良い」と答えました。「ハーモニーは絶対変えるなよ！」と言われましたが「OK 私を信じて任せてくれ」と答えてアレンジしました。本番のレコーディングはオーストラリアのシドニーのスタジオで行われました。スタッフ全員「どんな形になったのか？」と緊張した面持ちでしたがレコーディングが終了すると立ち上がって「ブラボー！」と大きな拍手。ドビュッシーには申し訳ないけれど３度上げて書き直した事が効果的な結果を生みました。

****************Wikipediaより『牧神の午後』について引用*******************
この曲はドビュッシーが敬慕していた詩人 マラルメ の『牧神の午後』（『半獣神の午後』）に感銘を受けて書かれた作品である。” 夏の昼下がり、好色な牧神が昼寝のまどろみの中で官能的な夢想に耽る”という内容で、牧神の象徴である「パンの笛」をイメージする楽器としてフルートが重 要な役割を担っている。牧神を示す主題はフルートソロの嬰ハ（Cis,C#）音から開始されるが、これは楽器の構造上非常に響きが悪いとされる音であり、なおかつ音域は華やかでない中音域である。しかし、ドビュッシーはこの欠点を逆手にとり、けだるい、ぼんやりとした独特な曲想を作り出すことに成功 している。

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【プロデューサー：Ralph Maceのコメント】

初めてヒロ・フジカケに会った当時のぼくは、ロンドンのＲＣＡレコードでクラシック音楽のディレクターをしていた。
彼は権威あるエリザベート王妃国際音楽コン クールでグランプリを受賞していて、
クラシックのジャンルの彼の作品を、レコーディングする気はないか
打診するために、ぼくのオフィスにやってきた のだった。

今は現代音楽を出すことに関心がないことを説明し、それ以外のもので何かないかたずねた。
彼はシンセサイザーで演 奏して録音した軽めの曲の入ったカセットをかけた。
その１曲目が『妖精の森』だったのだが、ほんの２、３小節を聴いただけで
ぼくの目は輝き、大変な逸品を 見つけたことを知った。
ヒロの曲はジェームズ・ゴールウェイにぴったりだと、聴いたとたんにぼくにはわかった。

１９８８年３月１３日、東京のサウンドバレー・スタジオで、我々全員が顔を合わせた。
それ は、いくらか緊張した会合となった。ジェームズとヒロは初対面だったし、
我々はそれまで一度もシンセサイザーだけの伴奏でレコーディングしたことがなかっ た。
そのシンセサイザーはすべてヒロひとりが演奏するのである。

我々はシンセサイザーをセッティングし、ジェームズの頭にヘッドフォンをかぶ せると、
彼のための最初の曲を演奏した。スタジオの雰囲気は、たちまち生き生きとして信頼に満ちたものになった。
ジェームズとヒロは、一流のミュージシャ ン同士ならそうなるように、ふたりでする仕事を楽しんだ。

それ以来ぼくらはとてもいい友だちになった。その結果は『妖精の森』のＣＤで今も聴くことができる。
これまで何百万もの人たちを楽しませてき たアルバムだ。『妖精の森』は非常な成功をおさめ、それに続くものが求められた。

１９９２年、 ジェームズがコンサート・ツアーを行っていた
オーストラリアのシドニーで、『ひばりは高らかに』をレコーディングした。

今度のアルバムでは、トラディショ ナルとクラシックの曲をやることにして、
アイルランド民謡（タイトル曲）を入れ、クラシックの曲は、
アルビノーニの『アダージョ』から、ボロディン（弦楽 四重奏のための美しい『夜想曲』）、
ショスタコーヴィッチ（“The Gadfly”から『ロマンス』）、そして
フルートとシンセサイザーのために非常に独創的なアレンジをほどこした
ドビュッシーの『牧神の午後への前奏曲』 にまでわたっている。
アルバムはまたしても成功をおさめた。
演奏者としてもトラディショナルな曲のアレンジにかけても、
ヒロが卓越した技量を持つことを、 アルバムは余すところなく示している。
もし、偉大な作曲家たちが現代に生きていて、
シンセサイザーで演奏するために曲を書いたと したら、
当然こんなふうになるだろうというように聞こえるのだ。

ぼくが見るに、ヒロ・フジカケが音楽で成功をおさめたのは、演奏者として、
また編曲者としての技量を通してなのはもちろんであるが、
とりわけそのすばらし い生来の作曲の才能によるところが大きいと思う。
それは“神から授かった”ものにちがいない。
なぜならそれは教わることができないからだ。【Ralph MACE-日本語訳:IZZY】